skip to Main Content

From Monday Jan. 20th through Monday Feb. 3rd we will be in New York for The Winter Show. During that time you may also reach us on cell 646-415-2561.

马罗特的装饰设计

马罗特的装饰设计

丹尼尔·马罗特(Daniel Marot,1661–1752)出生于一个艺术家和工匠家庭,是法国建筑师、设计师和雕刻家。马罗特的祖父Girard Marot是位家具制造商,而马罗特的父亲Jean Marot(1619–1679)被任命为法国国王路易十四的建筑师,他对17世纪的法国建筑作出不少贡献而闻名于世。在1686年,马罗特协助他的父亲出版了《大马罗特》(Grand Marot),这一套185幅版画毫无疑问为小马罗特提供了一次不可多得的教育和训练机会。小马罗特在法国与建筑、室内和园林设计领域中最杰出的人物一起工作,奠下了他事业的基础。曾在巴黎哥白林(Gobelins)染织厂工作的法国设计师和雕刻师Jean Le Pautre以及曾创作工艺超卓的挂钟的路易十四御用家具师André-Charles Boulle对马罗特的早期事业有相当影响。直至1680年,马罗特已经成为当时最重要的设计师之一。

于1685年,他被逼离开法国。因为马罗特和他的家人都是法国新教徒,他们被逼移居至荷兰。早在1598年4月13日,法皇亨利四世签署了《南特法令》,保障新教徒的宗教自由,为经历过多年内战的法国带来了和平。可是,在1685年,路易十四屈服于政治压力,把《南特法令》撤销。取而代之的《枫丹白露法令》规定法国只容许天主教信仰。政治镇压和暴力逼害使不少法国新教徒逃往荷兰和英格兰等地。他们之中包括才华洋溢的设计师、艺术家和工匠,他们也把自己的风格带到收容他们的新家园。

在荷兰,马罗特受奥兰治威廉三世的表兄弟和前法国大使的委托在Slot Zeist设计公寓。然后,他被省专员的委托负责罗宫(Paleis Het Loo)的室内设计。马罗特在Jean Bérain这位法皇路易十四在哥白林染织厂工作的御用设计师的作品之中汲取灵感。

Bérain风格以阿拉伯式花纹和文艺复兴时期的穴怪幻想图像闻名。他的设计采用花卉图案,结合了植物与人类和动物形态,从中可以看出少许洛可可风格的端倪。马罗特的天才在于他能够透过奢华的巴洛克表达方式去把法式风格融入荷兰室内设计当中。

在1689年,英格兰国皇詹姆斯一世把皇位传给玛丽和她的配偶,玛丽伉俪也搬到英格兰。作为玛丽女皇御用的设计师,马罗特跟随皇室到英格兰工作。在1694年到1696年间,马罗特住在英国,负责汉普顿宫的室内装饰,设计新家具和花园。他也可能协助或参与邻近的大宅和宫殿的室内设计。马罗特在当地工艺和设计的影响深远,所以他经常被推崇为英国风格的鼻祖。美国作者和记者Walter A. Dyer表示:「马罗特协助英国人摆脱了地方主义的品味,走向更加豪华和华丽的风格。」

无可否认,许多最特别的代尔夫特陶器具有马罗特的独特风格。代尔夫特陶器之中和马罗特设计最相似的作品是由皇室及其圈子委托当时最负盛名的Grieksche A工场制作。我们虽然不知道Grieksche A工场的东主Adrianus Kocx和马罗特有否合作,但马罗特很有可能为Grieksche A工场创作了一些设计。不幸的是,现存的代尔夫特陶器作品中,很少看见可以认定为马罗特创作的设计。他最为人认识的作品就是他创作的雕刻版画。在1892年,他创作的碟子由Ersny Wasmuth汇聚一起,记载在《Das ornamentwerk des Daniel Marot》一书中。这本书帮助美术史学者把马罗特的影响,追溯至一系列的工艺品、绘画和室内设计之中。举例说,两个烧上Adrianus Kocx标记的蓝白色短瓶颈瓶子上的两个浮雕穴怪面具,展示了马罗特的独特风格对Grieksche A工场出产作品的影响。

从1724年到1757年,一对椭圆形的碗状容器,附有「CK」标记代表金属锅(Metaale Pot)工场的东主Cornelis Koppens,反映不少马罗特的设计特色。作品与马罗特的雕刻有许多相似之处,手柄的形态是狮子的面貌,狮口中扣住环,器皿的底部嵌上四只狮脚。马罗特的创作意念,显然是来自法皇路易十四年间的类似银器。

此外,许多代尔夫特陶器的装饰都来自的作品。这一对咯什米尔色调的花盆让人联想起马罗特的丰富巴洛克风格,椭圆形的标记以叶状图案,鲜花花环和规则图案装饰,内附文字交代出产年份和情况。这两个花园器皿是Pieter Adriaensz主政期间制作,Kocx是1701年至1703年Grieksche A工场的东主,及后再1703年至1722年间由遗孀Johanna van der Heul承继。有趣的是,这件作品正是由他的父亲和前任的东主Adrianus Kocx一同制作的。在荷兰罗宫挖掘出来的文物包括类似形状的花瓶的碎片。因此,这类型的花园陶器很有可能是由马罗特自己设计的,工匠在马罗特和Adrianus Kocx过身后继续使用相同的模具去生产陶器。

马罗特的版画也为代尔夫特陶器在宫廷和家居展示的方式提供了重要的线索。这些版画鼓励人们在家中的不同角落,尤其在客饭厅,展示和使用代尔夫特陶器,版画也鼓励用家在橱柜等传统的地方以外,甚至是私人房间展示陶器。马罗特也是个家具设计师,所以还设计了美丽橱柜放置精美代尔夫特陶器,家具和陶瓷互相争艳斗丽。马罗特的设计之中,一个基本装饰元素是装饰品的配搭。从他的版画中可以看出,在夏季的几个月里,多个花瓶将被放置在壁炉中,而较小的花瓶将被放置在橱柜顶部、门的上方或壁炉台上。

当威廉二世驾崩后,马罗特回到了荷兰,他在那里一直生活到1752年去世。即使在他过身后,代尔夫特的陶器工匠继续以马罗特的风格制作陶器制品。他的作品仍然是当时欧洲设计师之中,最全面和广泛的设计之一。

Back To Top
X